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Es gibt einige Möglichkeiten. Hier sind die beiden wichtigsten, die ich benutze:
Lassen Sie vor dem Aufnehmen einer Szene / Pose die Karte von jemandem im Hauptlicht halten und mit der Kamera-Messanzeige darauf schlagen. (Im Spotmeetering-Modus, idealerweise mit einer Karte, die den Bereich der Spotmessung vollständig ausfüllt, auch wenn dies ein Heranzoomen bedeutet.) Stellen Sie die Belichtung so ein, dass sie "richtig belichtet" ist. Nehmen Sie nun die Karte heraus und schießen Sie los. Ihre Hauptlichtquelle sollte Motive richtig belichten.
Bei der ersten Aufnahme einer Sitzung (oder bei jeder wesentlichen Änderung der Beleuchtung) wird die graue Karte in die Aufnahme im Haupttastenlicht gesteckt. Nehmen Sie einen "Wegwerf" -Schuss mit der Karte darin. Wenn Sie mehrere Lichtquellen mit radikal unterschiedlichen Farbtemperaturen haben, sollten Sie eine mit der von jeder Lichtquelle beleuchteten Graukarte aufnehmen. Verwenden Sie beim Bearbeiten die Graukarten in diesen Aufnahmen, um den Weißabgleich anzupassen, und wenden Sie sie dann massenweise auf die gesamte Aufnahme an.
Es gibt auch die "historische" Verwendung beim Drucken in dunklen Räumen ... schießen Sie einen Rahmen mit der Karte, auch wenn diese weit außerhalb des Bildausschnitts liegt, und schieben Sie den Film im Vergrößerungsglas, damit Sie ihn drucken können Bit, machen Sie einen Teststreifen von der Karte, entwickeln Sie, passen Sie die Box auf dem Teststreifen an Ihre graue Karte an, um die anfängliche Druckzeit für das Negativ zu erhalten.
/ Ich wandere los, um meine alte, von Dektol befleckte, graue Karte zu FINDEN ... Ich habe in letzter Zeit ein modernes weiß / grau / schwarzes Ziel mit Digital verwendet ... Ich bin nicht sicher, wo es ist. ;)
Die Verwendung einer Graukarte oder sogar einer Farbprüfkarte oder etwas ähnlichem wie dem X-Rite ColorChecker Passport ist ziemlich einfach. Hier sind ein paar Schritte:
Nachdem Sie eine Kalibrierungsaufnahme gemacht haben, können Sie die Graukarte / den Farbprüfer aus Ihrer Szene entfernen. Nehmen Sie den Rest Ihrer Aufnahmen für diese bestimmte Beleuchtung auf, ohne dass die Karte in Szene gesetzt ist. Es ist wichtig zu beachten, dass sich Ihre Beleuchtung aus irgendeinem Grund ändert. Sie müssen eine weitere Kalibrierungsaufnahme machen. Jegliche Änderung ... dazu gehört die Neuausrichtung Ihrer Kamera oder Ihres Motivs, die Änderung der Beleuchtungsart usw. In der Natur gelten Änderungen durch Wolken, die das Sonnenlicht verdunkeln, als Änderung der Beleuchtung.
Sobald Sie alle Ihre Aufnahmen gemacht haben, korrigieren Sie tatsächlich Ihren Weißabgleich in der Nachbearbeitung. Die weltweit einfachste Möglichkeit, den Weißabgleich mit einer Graukarte oder einem Farbprüfer zu korrigieren, ist Adobe Lightroom. Im Entwicklungsmodus gibt es ein äußerst praktisches kleines Werkzeug ... ein Dropper-Werkzeug (Farbwähler-Werkzeug) direkt neben den Weißabgleich-Schiebereglern. Klicken Sie auf diese Schaltfläche und dann im ersten Bild auf Ihre Graukarte. Lightroom korrigiert den Weißabgleich automatisch für Sie basierend auf dem 18% igen Reflexionsgrad der Graukarte (der ideale Farbton, um die Farbe auszugleichen). dass Sie eine Auswahl aus. Das Schöne an diesen Farbfeldern ist, dass Sie die Möglichkeit haben, Ihr Bild nach Belieben farbgenau zu erwärmen oder abzukühlen.
Wenn Sie nicht über Lightroom, sondern über Photoshop verfügen, können Sie einen ähnlichen Ansatz verwenden. Klicken Sie im Ebenen-Werkzeug auf das Dropper-Werkzeug "Graupunkt setzen" und wählen Sie die Graukarte aus. Photoshop sollte die gleichen Anpassungen vornehmen wie Lightroom. Bei Photoshop müssen Sie im Gegensatz zu Lightroom sicherstellen, dass Sie das richtige Pipettenwerkzeug auswählen, um die Farbe automatisch zu korrigieren. Außerdem können Sie nur eine tatsächliche Grau- oder Weißkarte verwenden und die entsprechende Option "XYZ-Punkt festlegen" verwenden. Sobald Sie Ihre Farbbalance eingestellt haben, speichern Sie die aktuellen Ebeneneinstellungen.
Der letzte Schritt zum Einstellen des korrekten Weißabgleichs für alle Ihre Bilder besteht darin, die aktuellen Einstellungen für Ihr Kalibrierungsbild auf die restlichen Bilder für diese Beleuchtung anzuwenden. In Lightroom ist dies wieder sehr einfach. Kopieren Sie einfach die Einstellung für den Weißabgleich (STRG + UMSCHALT + C, Alle deaktivieren, "Weißabgleich" aktivieren), wählen Sie alle anderen Fotos für diese Beleuchtung aus und fügen Sie sie ein (STRG + UMSCHALT + V).
Mit Photoshop ist es etwas komplexer. Sie müssen das Ebenen-Werkzeug für jedes Bild öffnen und die zuvor gespeicherten Ebeneneinstellungen laden . Ich kenne keinen Batch-Weg, um dies in Photoshop zu tun, daher ist es ziemlich zeitaufwändig, wenn Sie viele Aufnahmen haben. Am besten arbeiten Sie sich zuerst durch Ihr Shooting, finden und markieren die Torhüter und bearbeiten sie nur.
Oh, ich habe eine andere Option vergessen. Nicht ganz so genau, aber eine Option, wenn Sie kein Tool haben, mit dem Sie den WB-Wert in der Nachbearbeitung perfekt korrigieren können. Die meisten Kameras haben heutzutage einen benutzerdefinierten Weißabgleich. Diese lassen sich leicht einstellen. Befolgen Sie die obigen vier Schritte, verwenden Sie jedoch nur in Schritt 3 AWB (automatischer Weißabgleich). Stellen Sie sicher, dass die Kartenabdeckung so weit wie möglich von der Szene entfernt ist und dass sie von demselben Licht wie der Rest der Szene beleuchtet wird. Wenn Sie Ihre Aufnahme gemacht haben, verwenden Sie das benutzerdefinierte SW-Werkzeug, wählen Sie das Bild mit der Graukarte aus und legen Sie den SW-Wert für dieses Bild fest. Dies funktioniert nur wirklich mit einer tatsächlichen Graukarte. Eine Farbprüfkarte liefert nicht wirklich die besten Ergebnisse, wenn Sie Custom WB verwenden.
Neben der korrekten Belichtung (von der Graukarte) und der Farbkorrektur nach der Verarbeitung (von einer Einwegaufnahme und einer Weißabgleichkorrektur auf Ihrem Computer) verfügen einige (die meisten? Alle?) Digitalkameras auch über eine benutzerdefinierte Weißabgleicheinstellung. Dies ist besonders nützlich, wenn Sie JPEG aufnehmen und Ihre Bilder unter einer gemeinsamen Lichtquelle sind. (Mit RAW können Sie alles in der Post erledigen, aber mit JPEGs erhalten Sie eine etwas bessere Farbgenauigkeit, wenn Sie dies vor der Kamera tun).
Sie machen eine Aufnahme, bei der ein Teil des Bildes von der Graukarte verdeckt wird (normalerweise der mittlere Bereich, möglicherweise 1/4 des Bildbereichs), und stellen dabei sicher, dass die Graukarte richtig belichtet ist und von den von Ihnen ausgewählten Lichtquellen beleuchtet wird versuchen zu erklären.
Ihre Kamera hat die Option, den benutzerdefinierten Weißabgleich basierend auf einem Bild (möglicherweise im Menü) festzulegen, mit dem Sie den anzuwendenden Weißabgleich konfigurieren können. Sie gehen in diese Menüoption und wählen das Foto aus, das Sie gerade als Quelle für den benutzerdefinierten Weißabgleich aufgenommen haben.
Stellen Sie den Weißabgleich auf Benutzerdefinierter Weißabgleich ein und der gemessene Weißabgleich (von diesem Foto) wird auf die in diesem Modus aufgenommenen Fotos angewendet.
Dies ist wahrscheinlich am nützlichsten, wenn Ihre Beleuchtung konstant ist oder wenn Sie mit einer besonders schwierigen Lichtquelle aufnehmen (z. B. können Sie für einige Fotos die Option Automatisch oder einen Standardweißabgleich und für die unter der bestimmten Lichtquelle befindlichen die Option Benutzerdefinierte Weißabgleich verwenden).
Wenn Sie eine Reihe verschiedener Lichtquellen oder eine Kombination von zwei haben (so dass Sie Variationen erhalten, wenn Sie sich fortbewegen), sollten Sie am besten RAW aufnehmen und ein paar verschiedene Aufnahmen von der Graukarte machen und die am besten geeignete WB-Korrektur anwenden in der Nachbearbeitung.
Zwei Möglichkeiten, eine mir bekannte Graukarte zu verwenden:
Legen Sie für die Belichtung eine graue Karte in die Szene, die Sie belichten möchten, und stellen Sie dann die Messanzeige davon ab. Bei der Spotmessung wird die Belichtung entweder automatisch auf der Grundlage der Graustufenkarte eingestellt, wenn Sie nicht manuell eingestellt sind, oder Sie passen die Verschlusszeit und die Blende manuell an, bis die Belichtungsmessung in der Kamera eine "korrekte" Belichtung anzeigt. (Typischerweise ein kleiner Balken, dessen Mitte "korrekt" ist).
Machen Sie für die Farbkorrektur nach der Verarbeitung zu Beginn einer Sitzung ein Bild von Ihrer Farbkarte (oder wenn sich die Lichter drastisch ändern). Sie haben dann 18% Grau, mit dem Sie alle "richtigen" Farben während der Nachbearbeitung einstellen können.