Es gibt keinen einzigen definierbaren Zeitpunkt, an dem der CMYK-Prozessfarbdruck erkannt wurde. Der Farbwiedergabedruck mit hoher Wiedergabetreue wurde schrittweise technisch weiterentwickelt.
Die Personen verantwortlich sind jedoch bekannt.
Die gedruckte Farbwiedergabe gewann im späten neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhundert bis heute rasch an Popularität, als (ohne Zeitungen) der Großteil aller Bildwiedergaben in Farbe erfolgt. Die Grundprinzipien der fotomechanischen Farbwiedergabe sind bis heute dieselben wie 1900, es wurden jedoch im Laufe der Jahre viele wichtige Fortschritte erzielt, die zu einer Verbesserung der Qualität und zu niedrigeren Kosten geführt haben.
Der Farbprozess für die Farbwiedergabe hängt von verschiedenen Faktoren ab.
Erstens ist die Entwicklung der erforderlichen TRANSPARENT-Tinten. Da die Farbwiedergabe vom subtraktiven System abhängt, kann die Überlappung der Prozessfarben bei undurchsichtigen Tinten, die die unterdruckten Tinten und das (normalerweise) Papiersubstrat verdecken, nicht funktionieren.
Die ursprünglichen Pigmente, die in Druckfarben verwendet wurden, waren hauptsächlich anorganische Pigmente mit eingeschränktem Farbumfang und in einigen Fällen mit geringer Transparenz. Die Entwicklung organischer Pigmente vergrößerte den verfügbaren Farbraum, während die angemessene Beständigkeit erhalten blieb. Die wichtigsten Entwicklungen waren wie folgt:
- Die Azofarben für die Tintenherstellung wurden zwischen 1899 und 1912 entwickelt. Die meisten gelben Pigmente gehören zu dieser Klasse.
- Die Entdeckung der Wolfram- und Molybdänpigmente um 1914. Die besten Prozessmagnaten fallen in diese Klasse.
- Die Entdeckung von Phthalocyaninpigmenten im Jahr 1928 ermöglichte das erste wirklich dauerhafte brillante Cyan, das für den Prozessfarbdruck geeignet war.
Weitere Entwicklungen, die zum Einsatz des Prozessfarbdrucks führten, waren die Vierfarbdruckmaschinen.
Die erste erfasste Verwendung einer vierfarbigen lithografischen Bogenoffsetmaschine erfolgte Anfang 1932 durch die Traung Label and Lithograph Company in San Francisco, Kalifornien. Diese Offsetdruckmaschine wurde von der Harris-Seybold-Potter Company in Cleveland, Ohio (heute Harris) hergestellt Grafik). Vierfarb-Rollenoffsetdruckmaschinen gingen Bogenoffsetdruckmaschinen voraus. 1926 installierte die australische Tageszeitung Melbourne, The Argus, die in Deutschland gebaute Vomag-Rollenoffsetmaschine mit vier Druckwerken, die auf beiden Seiten des gleichen Druckbogens drucken können. Mit dieser Druckmaschine wurden wöchentliche Beilagen und Magazine gedruckt. Die Berliner Firma der Herren Dr. Selle und Company wurde 1926 als Vierfarbendruck im Rollenoffset gemeldet.
Die Cottrell Company stellte Berichten zufolge um 1912 eine Vierfarben-Rotations-Buchdruck-Bogenoffsetmaschine mit gewöhnlichen Druckzylindern her, aber die dicken Buchdruck-Farbfilme (Schichten) machten die Verarbeitung von Farbe in Farbe ("Einfangen" von Farbe) unpraktisch.
Die ersten aufgezeichneten Dreifarbendrucke (Tiefdrucke) wurden 1914 auf einer Bahnmaschine in Siegburg hergestellt. Auf dieser Maschine befand sich ein üblicher Gegendruckzylinder.
Etwa zur gleichen Zeit wurde bei The Chicago Tribune eine mehrgliedrige Goss-Tiefdruckmaschine installiert . Diese Maschine war für jede Farbe einteilig aufgebaut. Es wird jedoch vermutet, dass das erste erfolgreiche Tiefdruckverfahren mit vier Farben auf einer Mehrfarbenmaschine erst in den späten 1920er oder frühen 1930er Jahren hergestellt wurde, wahrscheinlich auf einer Maschine der Firma Albert.
Die spezifische Antwort auf Ihre Frage ist in diesem Eintrag:
Die Hauptelemente [für den heute bekannten CMYK-Prozessfarbdruck] sind Magentarot, Gelb und Türkisblau. Diese drei Grundtöne wurden von Herbert E. Ives (1882–1953) perfektioniert und stellen die minimalen "Primärfarben" dar, die in Kombination mit durchschnittlichen Pigmenten eine ganze Reihe ziemlich reiner Zwischenprodukte ergeben. (Ives benutzte die Bezeichnung achlor für magenta, zanth für gelb und syanfür türkisblau.) Mischungen aus Magenta und Gelb bilden Rottöne und Orangen. Mischungen aus Gelb und Türkis bilden Grüntöne. Mischungen aus Magenta und Türkis bilden Purpur. Mit anderen Worten, diese drei sind die wenigsten, die verwendet werden können, um einen zufriedenstellenden Farbkreis zu erzeugen. Für kräftige Farbtöne sind jedoch mehr als drei Farben unerlässlich.
Vor und als Inspiration für das automatisierte CMYK-Farbsiebdruckverfahren zur Erzeugung von Zwischenfarben in einem Druck wurden Pigmentpunkte manuell verwendet. Die Künstler, die den als optische Mischung bekannten Effekt hervorbrachten, waren französische Maler wie Georges Seurat und Paul Signac im Jahr 1886. Aus der Ferne können wir die Kanten kleiner Formen nicht klar erkennen. In ähnlicher Weise scheinen kleine Farbbereiche von weitem ineinander überzugehen und werden eher als Mischung als als getrennte Farbtöne gesehen. Der Effekt tritt eher im Auge als in den Pigmenten auf. Im Wesentlichen war Pointillismus der unmittelbare Vorläufer des 4-Farben-Punktrasters, der beim modernen 4-Farben-Prozessdruck verwendet wurde
Dieser Effekt stand im Mittelpunkt der Experimente einer Gruppe von Malern, die Pointillisten genannt wurden. Sie stellten die Theorie auf, dass eine optische Mischung einen dynamischeren Farbausdruck liefert als die herkömmliche Pigmentmischung .
Ein kanadischer Graveur, Phillip Desbarates , entwickelte in Montreal (Kanada) ein ähnliches automatisiertes Verfahren mit Linien und Punkten, um Halbtonbilder zu erstellen. Gleichzeitig entdeckte er das Verfahren zum Drucken für den Montreal Star (1885). Desbaretes nahm später sein Konzept zum Currier & ives Co . wo Porzellan mit Szenen im frühen "Halbton" -Verfahren mit Farbmaterialien dekoriert wurde.
Eine Kollision von Ereignissen um die Jahrhundertwende läutete den 4-Farben-CMYK-Druckprozess ein, bei dem wir heute transparente Tinten und Punkte verwenden.
Quellen:
- Kreative Farbe , Faber Birren, Lutton Publishing Compary, 1961
- Prinzipien der visuellen Wahrnehmung , Carolyn M. Bloomer, Litton-Van Nostrand Reinhold, 1976
- Fotografie der grafischen Künste: Farbe , Fred Wentzel und Ray Blair und Tom Destree, Graphic Arts Technical Foundation, 1983
- Farbe und ihre Reproduktion , Gary Field, Graphic Arts Technical Foundation, 1988.