Die ProRes von Premiere Pro?

Ich werde immer mehr DSLR-Videos bearbeiten, insbesondere Musikvideos für meine Band, wenn wir Singles veröffentlichen und wissen wollen, ob es ein Zwischenformat für das Schneiden und Exportieren gibt, das mit den Funktionen von ProRes 422 mithalten kann in Final Cut verwendet?

Ist es trotzdem möglich, ProRes in Premiere Pro zu verwenden (mit den gleichen Vorteilen in Bezug auf Bearbeitungsgeschwindigkeit und Bittiefe)?

I-Frame-Codierung / Decodierung für Geschwindigkeit.
Höhere Probentiefe für Bildänderungen.
Bestimmt für 726p 60fps H.264-Material, das von der Canon EOS 60D aufgenommen wurde.

Wenn ProRes selbst in Premiere Pro verwendet werden kann, habe ich alle Tools, die ich zum Transcodieren benötige. Ich frage mich nur, ob jemand Workflow- / Codec-Tipps für die Verwendung eines Zwischenformats zum Bearbeiten / Exportieren in Premiere hat, anstatt .MOVs direkt zu bearbeiten.

Ich verwende keinen übermäßig leistungsstarken Mac, aber es scheint die Aufgabe zu erfüllen, MOVs und AVCHD-Dateien direkt zu bearbeiten (meistens mithilfe von Vorschau-Renderings). 60-fps-Aufnahmen und andere HD-Bilder mit angewendeten Effekten lassen es zerknittern, ohne dass eine Vorschau angezeigt wird. Es ist ein MacBook Pro 13 "2,53 GHz Core 2 Duo, 8 GB DDR3, 1 TB internes 2,5" Laufwerk (langsam).

Ich beabsichtige, ProRes oder ähnliches Filmmaterial auf einem externen FireWire-Laufwerk mit 7200 U / min zu verwenden.

— Nick Bedford
quelle

In Premiere entspricht AVCHD (in einem Avi-Wrapper) im Wesentlichen ProRes. Aber ich habe ProRes in Premiere verwendet und es funktioniert großartig (aber ich bin auf einem Mac)

— Colum

Ich bin auch auf einem Mac (13 "MacBook Pro Core 2, 8 GB DDR3, nicht der leistungsstärkste Laptop ...). Ich kann nur versuchen, ein paar Clips in ProRes 422 zu konvertieren und zu sehen, wie es damit umgeht.

— Nick Bedford

Es sollte beides gut handhaben. Und ich benutze ein Macbook (Ende 08, 4 GB, Core2 @ 2 GHz) zum Bearbeiten. Beschweren Sie sich nicht: P

— Colum

Nicht beschweren :) Nur eine Tatsache angeben. Meine Frage wurde übrigens aktualisiert.

— Nick Bedford

Ich würde ProRes empfehlen, wenn es für Sie funktioniert. AVCHD funktioniert großartig, es mag es einfach nicht, in Echtzeit damit zu arbeiten. ProRes wird von Mac nativ unterstützt und verfügt über Hardwarebeschleunigung.

— Colum

Antworten:

Es gibt einen philosophischen Unterschied zwischen Liefercodecs (z. B. mpeg4, avchd), Bearbeitungscodecs (z. B. DNxHD, ProRes, Cineform) und Erfassungscodecs (z. B. r3d, DVCPROHD). Während für jede dieser drei Phasen fast jeder Codec verwendet werden kann, helfen Ihnen Ihre Workflow-Anforderungen bei der Entscheidung, welcher für jede Phase am besten geeignet ist.

Die Frage, die Sie anscheinend stellen, lautet: "In welchen Bearbeitungscodec soll ich für eine Online-Bearbeitung umcodieren?". Bearbeitungscodecs sind im Allgemeinen weniger komprimiert und größer auf der Festplatte, um die Wiedergabe aus Sicht der Verarbeitung zu vereinfachen. Es ist definitiv möglich, ProRes in Premiere zu verwenden, und von DSLR (Stand Juli 2011) 422 zu kommen, ist wahrscheinlich (technisch) übertrieben, aber es ist eine vernünftige Standardauswahl. Eine weitere Option zur Bearbeitung des Codecs ist Cineform, da Sie den 1920x1080-Codec jetzt kostenlos als Teil des GoPro Cineform Studio-Pakets erhalten können.

Es gibt sogar spezielle Tools, die Ihnen beim Transcodieren von Dateistapeln helfen, z. B. Magic Bullet Grinder. Wenn Sie sich Gedanken über die Bearbeitungsgeschwindigkeit machen, besteht sogar die Möglichkeit, dass Premiere und Ihr Computer leistungsstark genug sind, um Ihre Erfassungsdateien unverändert ohne Transcodierung zu durchsuchen, sodass Sie diesen Schritt insgesamt vermeiden.

Probieren Sie es wie immer selbst aus und testen, testen, testen Sie Ihren Workflow, bevor Sie ihn in Produktion nehmen.

— Clint Torres
quelle

Auf meinem MBP erst dann, wenn ich 60-fps-Filmmaterial verwende oder Effekte (z. B. Farbfilter) auf Clips anwende, die ich rendern muss. Ich werde ProRes testen, um zu sehen, wie es zuerst funktioniert, und dann die Option CineForm Studio prüfen, da sie kostenlos ist.

— Nick Bedford

Farbfilter sind das Lehrbuchbeispiel für einen hohen Leistungsbedarf. Selbst wenn Sie mit hochoptimierten modernen Plugins und Software arbeiten, die alle Ihre Prozessor- / Grafikkerne verwenden (z. B. Colorista II und Resolve), gibt es nur eine Grenze für die Rechenleistung eines Computers in Echtzeit. Millionen können ausgegeben werden, um unter "allen" Umständen eine Echtzeitleistung zu erzielen. In der Regel ist es jedoch sinnvoller, sich irgendwann mit einer Nicht-Echtzeit-Wiedergabe zufrieden zu geben und die Filter während der Bearbeitung zu deaktivieren.

— Clint Torres

Am Ende habe ich nur Final Cut Pro X bekommen.

— Nick Bedford

Wenn Sie ernsthafte Arbeit mit Ihrer 60D leisten möchten, empfehle ich Ihnen dringend, sich für Ihre Projekte an Final Cut Studio zu halten.

Ich arbeite mit einem Produzenten zusammen, der (unter anderem) eine 60D für Musikvideos dreht. Wir haben mit Alex Buono (DP für Saturday Night Live) darüber gesprochen, wie er die Qualität mit der Canon erreicht. Er verwendet eine bestimmte Einstellung, um viele der automatischen Funktionen der Kamera zu deaktivieren, das Bild zu entsättigen und den Kontrast zu ändern. Danach geht das Filmmaterial sofort zu ProRes 422 und wird geschnitten und dann zur Erstellung und "Look-Erstellung" an Color gesendet.

Farbe ist eine wichtige Komponente, um die 8-Bit-Farbe des AVCHD zu erreichen. Mit dem 10-Bit-Farbraum des ProRes 422-Codecs und den 32-aber-Float-Funktionen von Color konnte Alex den Dynamikbereich des Filmmaterials effektiv erhöhen. Ich stimme dem zu, weil ich die Unterschiede mit / ohne "Setup" und mit / ohne Farbe gesehen habe.

Es gibt kein Richtig oder Falsch in kreativen Bestrebungen, aber es kann klug und klüger sein ...

— RatVega
quelle

Alle Ihre Fakten sind wahr, aber Ihr Vorschlag, sich an ein EOL-Bearbeitungsprogramm zu halten, folgt Ihren Fakten nicht logisch. Sie können das gleiche Farbverhalten mit den meisten Arten von Bearbeitungscodecs erzielen.

— Clint Torres

Premiere verwendet eine 32-Bit-Gleitkommafarbe. DaVinci Resolve verwendet 32-Bit-YRGB (was auch immer das ist). Die Tatsache, dass Color auch 32 Bit macht, ist nicht wirklich ein Merkmal. Wenn Sie Filmmaterial bewerten, verwenden Sie zwar einen 10-Bit-Codec, aber Sie erhalten nie mehr Dynamik als das ursprüngliche 8-Bit-Filmmaterial.

— Stib