Wie viele Fotos von Henri Cartier-Bresson wurden mit Autofokus aufgenommen?
Wie viele Meisterwerke von Ansel Adams wurden mit einer Kamera aufgenommen, die über einen internen Belichtungsmesser verfügte?
Wie viele der Kultfotos von Walter Iooss Jr. und Neil Leifer für Sports Illustrated in den 1960er, 1970er und 1980er Jahren hatten den Vorteil der Bildstabilisierung?
Keine, keine und keine.
Der Schlüssel, um ein herausragender Fotograf zu sein, liegt darin, nicht die beste Ausrüstung in Ihren Händen zu haben. Es ist wichtig, die Ausrüstung zu kennen, über die Sie gut genug verfügen, um zu wissen, was Sie damit machen können, und dann innerhalb dieser Parameter zu arbeiten, um Bilder zu erhalten, die Sie aufgrund der technischen Fähigkeiten der Ausrüstung aufnehmen können.
Manchmal bedeutet dies, die verschiedenen Werkzeuge zu kennen, die Ihnen zur Verfügung stehen, damit Sie die Option auswählen können, die am besten zu den Bildern passt, die Sie zu diesem Zeitpunkt erstellen möchten.
Moderne Funktionen wie Autofokus, hochentwickelte Belichtungsmesser und Algorithmen zur Interpretation der gesammelten Informationen sowie die Bildstabilisierung machen es heute einfacher und schneller, viele Bilder zu erhalten, als dies früher der Fall war. Das heißt aber nicht, dass man mit nichts anderem als der neuesten, größten und teuersten Kamera auf dem Markt erstklassige Bilder aufnehmen kann.
Sollte ich wieder auf ein geeignetes EF-M-Objektiv (15-45 mm 1: 3,5-6,3 IS STM) umsteigen oder auf ein Vollformat aufrüsten?
Nur Sie können das beantworten, basierend darauf, was es genau ist, was Sie versuchen zu tun. Wenn Sie sehr große Blendenöffnungen benötigen, die bei den aktuellen EF-M-Objektiven von Canon nicht zur Verfügung stehen, um sehr schnell zu fokussieren, müssen Sie möglicherweise zu einem EF-Körper wechseln.
Aber seien Sie gewarnt, der EF 50 mm 1: 1,2 l ist kein besonders schneller Fokussierer, selbst bei den Canon-Vollformatgehäusen der Spitzenklasse. Das Design dieses Objektivs bedeutet, dass sich so ziemlich die gesamte optische Baugruppe bewegen muss, wenn die Fokusentfernung geändert wird. Der EF 85 mm 1: 1,2 l ist sehr ähnlich. Die Masse der Fokuselemente begrenzt auch die AF-Geschwindigkeit.
Die Verwendung angepasster Canon EF-Objektive an einer EOS M-Kamera sollte an sich keine Auswirkungen auf die Leistung haben, wie dies beim Anpassen eines Objektivs von einem System an eine Kamera von einem anderen System häufig der Fall ist. Das von EF-M-, EF-S- und EF-Objektiven verwendete Protokoll ist identisch. Die verfügbare Batterieleistung wirkt sich möglicherweise stärker aus als alles andere, wenn die AF-Elemente von Objektiven mit großer Blende mit einer kompakten EOS M-Kamera bewegt werden.
Ich bitte um Erfahrung mit dem Gefühl, "deine Ausrüstung zu bekämpfen". Bin ich ein schlechter Fotograf, der sich über seine Ausrüstung beschwert, oder ein Fotograf, der an die Grenzen seiner Ausrüstung stößt?
Jeder Fotograf, der jemals den Titel "Fotograf" verdient hatte, hatte manchmal das Gefühl, "mit seiner Ausrüstung zu kämpfen". Das liegt daran, dass es keine perfekte Kamera gibt, kein perfektes Objektiv, und das wird es auch nie geben! Die Marketing-Hype-Maschinen der Kamera- / Objektivhersteller und der damit verbundenen Verkäufer, die so tun, als wären sie Rezensenten (Husten - DPR - Husten, Husten - Amazonas - Husten), lassen Sie denken: "Wenn ich nur Kamera X und Objektiv Y hätte, gäbe es keine." Keine technischen Einschränkungen, die überwunden werden müssten! "
Ich bin erstaunt, wie jedes Mal, wenn ein neues Modell eingeführt wird, die Beschränkungen des vorherigen Modells größer, problematischer und sogar scheinbar über Nacht unüberwindbar werden, verglichen mit der Unbegrenztheit, mit der dasselbe Modell uns nur wenige Monate zuvor vorgestellt wurde als es als die heiße neue Kamera eingeführt wurde, die uns von allen Grenzen befreit, die unsere aktuellen Kameras uns setzen!
Die Wahrheit ist, dass es eine Menge Dinge gibt, die viele Fotografen gerne tun würden, zu denen keine Kamera / Objektiv in der Lage ist. Die Sache, die die großen "Fotografen" von den Beschwerdeführern unterscheidet, die immer die Grenzen ihrer Ausrüstung für ihre Arbeit verantwortlich machen, die nicht ihren hohen Erwartungen entspricht, basierend auf der Marketing-Hype-Maschine der Kamerahersteller, ist, dass die "Fotografen" lernen, zu pushen die Grenzen der Ausrüstung, die ihnen zur Verfügung steht, und gleichzeitig Möglichkeiten zu finden, innerhalb dieser Grenzen zu arbeiten.
Ein typisches Beispiel: Einige Leute denken, dass das einzige, was sie brauchen, um bessere Actionfotos zu machen und den entscheidenden Moment einzufangen, eine Kamera ist, die mit einer höheren Bildrate aufnehmen kann. Es spielt keine Rolle, dass einige der besten Action-Fotos, die jemals gemacht wurden, in Zeiten geschahen, in denen 2-3 fps als blitzschnell, wenn nicht sogar unmöglich galten! Was wirklich benötigt wird, um genau zum gewünschten Zeitpunkt Maßnahmen zu ergreifen, ist ein Gefühl des Timings, das einen solchen Moment richtig vorhersehen kann, während es mit der verwendeten Ausrüstung vertraut ist, so dass die Kamera gerade weit genug vor diesem Moment ausgelöst werden kann dass der Verschluss zu diesem Zeitpunkt geöffnet ist.¹
¹ Oder vielleicht braucht man nur ein bisschen Glück. Fragen Sie einfach Joe Rosenthal. Er machte mit einer Speed Graphic-Pressekamera das vielleicht kultigste Bild des gesamten 20. Jahrhunderts, und es dauerte einige Sekunden, bis zwischen den Aufnahmen der entscheidende Moment einsetzte , als er sich vom Blick in die andere Richtung abwandte.
Betrachten wir es in Millisekunden. Wenn Sie mit 1/1000 Sekunde aufnehmen, bedeutet dies, dass jeder Punkt auf dem Sensor während eines belichteten Bilds 1 Millisekunde lang belichtet wird. Obwohl es zwischen 2 und 5 Millisekunden² dauert, bis der Schlitz zwischen den Verschlussvorhängen den Sensor passiert, ist der gesamte Sensor für die gesamte Zeit nicht mit kürzeren Verschlusszeiten als der Blitzsynchronzeit der Kamera belichtet. Viele Sportfotos werden zu Verschlusszeiten aufgenommen, die kürzer / schneller als 1/1000 sind. Selbst wenn man eine Kamera hat, die Tracking-AF mit einer Geschwindigkeit von 14 fps ausführen kann (wie die Canon 1D X Mark II), werden bei einer Verschlusszeit von 1/1000 insgesamt 14 von 1000 Millisekunden von jeder erfasst Ein bestimmter Punkt auf dem Bildsensor und die anderen 986 Millisekunden werden nicht erfasst. Dort' Ein Abstand von 71 Millisekunden zwischen jeder Millisekunde, die von der Kamera erfasst wird. Wenn der "entscheidende" Moment nur 35 Millisekunden dauert, hat man nur eine 50/50-Chance, wenn man ihn einfängt, indem man den Auslöser nach dem Zufallsprinzip gedrückt hält und ihn für ein paar Sekunden "maschinell schießt". Wenn der entscheidende Moment nur 18 Millisekunden dauert, sinken die Chancen auf eins zu vier.
² Die genaue Laufzeit hängt vom Kameramodell ab. Jede Kamera mit einem Schlitzverschluss hat unabhängig von der gewählten Verschlusszeit dieselbe Laufzeit. Bei einem Schlitzverschluss ist es der Unterschied zwischen der Zeit, zu der sich der erste Vorhang zu bewegen beginnt, um den Sensor freizulegen, und der Zeit, zu der sich der zweite Vorhang zu bewegen beginnt, um den Sensor abzudecken, der die Belichtungszeit a / k / a 'Verschlusszeit' bestimmt.
Wenn das Zeitgefühl weniger als 71 Millisekunden beträgt, ist es mit der 14-fps-Kamera und der "Maschinengewehr" -Methode besser. Aber wenn man das Gefühl hat, dass das Timing präziser ist als die 71 Millisekunden-Grenze der Ausrüstung, ist es besser, das Timing selbst vorzunehmen. In der Praxis entwickeln viele von uns ein Gefühl dafür, wann sie den Auslöser genau ein oder zwei Bilder vor dem erwarteten „entscheidenden Moment“ drücken müssen , damit wir den Moment erfassen, für den wir mit dem zweiten oder dritten Bild aufnehmen.
Ich habe so viele Versuche mit einem Extrapunkt- / Feldtor im American Football gemacht, dass es so ziemlich selbstverständlich ist, mit der Kamera, die ich fast ausschließlich für diesen Schuss verwende, einen Drei-Schuss-Ausbruch zu verwenden, um ein Bild einzufangen, bevor sich die Zehen des Kickers mit dem Schweinsleder verbinden. Legen Sie den zweiten Frame direkt auf das Geld, während der Fuß mit dem Ball kollidiert, und fangen Sie einen dritten Frame mit dem Ball in der Luft, aber immer noch nah genug am Kicker und den Spielern vor dem Kicker, dass er sich noch im Frame befindet. Wenn ich es mit einem meiner anderen "Weitwinkelkameras" (den etwas langsameren Kameras, die ich normalerweise mit Weitwinkelobjektiven verwende) versuche, ist mein Timing gerade so schlecht, dass es sein muss, wenn ich eine Aufnahme des Zehs machen möchte, der sich mit dem Ball verbindet das erste Bild im Burst.
Das Konzept ist für viele andere Dinge wirklich nicht so unterschiedlich. Der Belichtungsmodus "Vollautomatik" ist für diejenigen gedacht, die die Belichtung weniger gut verstehen als die in der Kamera integrierten Algorithmen. Manuelle Belichtung in den Händen von jemandem, der nicht weiß, wie man es benutzt, kann eine Katastrophe sein. In einem solchen Fall ist es genauso wahrscheinlich, dass man vollständig schwarze oder vollständig weiße Rahmen erhält. Aber in den Händen von jemandem, der die Belichtung versteht, einen Belichtungsmesser ablesen, die Szene betrachten und verstehen kann, wie dieser bestimmte Zähler (in diesem bestimmten Messmodus) eine bestimmte Szene "sieht" und weiß, wie die Kamera zu bedienen ist Wählen Sie bestimmte Belichtungsparameter aus. Die Ergebnisse sind normalerweise im manuellen Belichtungsmodus besser als im Modus "Vollautomatik".
Letztendlich kann eine Ausrüstung mit höheren Fähigkeiten sicherlich helfen. Aber eine bessere Kamera macht Sie nicht zu einem besseren Fotografen. Sie können nur mehr von den Fähigkeiten, Kenntnissen und Erfahrungen nutzen, die Sie auf dem Weg gesammelt haben. Ein Teil dieser Erfahrung und dieses Wissens trägt dazu bei, aus den verfügbaren Optionen das beste Werkzeug für den Job auszuwählen.