Rohfoto für wissenschaftliche Zwecke. Wie setze ich die weiße Referenz auf den definierten numerischen L * a * b-Wert?

Ich brauche ein wissenschaftliches Rohfoto für die Farbanalyse. Ich habe mit einer Referenzgraukarte aufgenommen, die einen definierten Laborfarbraum hat. L = 70 * a = 0 * b = 0.

Ich muss das Foto mit L = 70 in Camera Raw ausgleichen. Ist es richtig, die Belichtungsstufe zu verschieben, um einen solchen Wert zu erhalten? Gibt es eine Möglichkeit, einen definierten L * a * b-Wert einzugeben, um das Foto entsprechend auszugleichen?

— Borexino
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Ich stimme dafür, diese Frage als nicht zum Thema gehörend zu schließen, da es darum geht, eine Kamera als Messinstrument zu verwenden, nicht für die Fotografie

— Bitte lesen Sie mein Profil

@mattdm: Wissenschaftliche Fotografie ist immer noch Fotografie und sollte hier gültig sein. Wir sind oder sollten uns nicht nur mit künstlerischer Fotografie befassen . Es ist wichtig, die Wissenschaft zu verstehen, die sich mit Fotografie befasst, auch wenn die Fotografie letztendlich nicht wissenschaftlichen Zwecken dient. Solche Fragen sind daher auch für ein breiteres Publikum von Wert.

— Olin Lathrop

Wissenschaftliche Fotografie , klar. "Ich möchte eine Kamera als Messinstrument verwenden, anstatt Fotos zu machen" ist per Definition keine Fotografie.

— Bitte lesen Sie mein Profil

Außerdem sollte OP das Problem genau angeben. Was ist das Endergebnis, das Sie erreichen möchten?

— aaaaa sagt wieder Monica

@mattdm: Wie-Kameras-Fragen sind thematisch, nicht wahr? Ich verstehe nicht, warum Fragen zur Verwendung einer Kamera zur Messung des Lichts für diese Site nicht zum Thema gehören, auch wenn es sich nicht um Fotografie handelt. (Ich denke, in diesem Fall möchte das OP ein Bild von etwas aufnehmen, vermutlich scharf und allem, also handelt es sich tatsächlich um Fotografie, aber es wäre wahrscheinlich ein Thema, selbst wenn die Kamera als Belichtungsmesser oder so etwas verwendet wird. Nicht automatisch eine gute Frage: Es müssen noch genügend Details erklärt werden, um beantwortet werden zu können. Diese könnte mehr Details über das Ziel gebrauchen.)

— Peter Cordes

Antworten:

Dies tritt häufig bei fotografischen Reproduktionsaufträgen auf, bei denen versucht wird, ein anderes Objekt wie eine antike Malzeichnung genau zu approximieren. Dies ist mit typischen Fotos nicht möglich, selbst wenn sie auf eine bestimmte, passende LAB-Farbe eingestellt werden. Regelmäßige Fotos erhöhen die Farbsättigung und passen den Kontrast an, erhöhen die Mitten und verringern den Kontrast der Glanzlichter. Dieser Vorgang wird als "Ausgabe verwiesen" bezeichnet und tritt größtenteils auf, wenn das Bild erfasst und in ein JPEG konvertiert wird oder wenn ein RAW-Bild von einem RAW-Konverter verarbeitet wird. Dies geschieht, um ansprechende Bilder zu erzeugen, nicht genaue Bilder.

Genaue Fotografie und Reproduktion ist ein Prozess, der als "Scene Referred" bezeichnet wird und eine kontrollierte Beleuchtung mit Licht beinhaltet, das einigermaßen nahe an D50 liegt (ungefähr nachmittags Tageslicht und nahe dem eines 5.000K schwarzen Körpers). Stroboskope liegen oft überraschend nahe an D50.

Ein Beispiel dafür ist das Erfassen, Verarbeiten und Drucken eines Fotos eines Fotos. Wenn sie dann nebeneinander unter derselben Beleuchtung platziert werden, sollten sie eng zusammenpassen.

Um Bilder "genau" zu fotografieren, möchte man ein Bild aufnehmen, das konvertiert werden kann, um genau mit den reflektierten Farben übereinzustimmen. Die einzige Änderung besteht darin, den Weißpunkt auf den Weißpunkt von D50 zu verschieben und die Gesamtverstärkung so anzupassen, dass das aufgenommene LAB im Bild das ist das gleiche wie das gemessene Reflexionsvermögen LAB (das auf D50 basiert). Dies genau zu tun ist nicht möglich, da die Kamerafarbfilter die Luther / Ives-Kriterien erfüllen und das fotografierte Objekt zunächst mit D50 beleuchten müssten. Mit Werkzeugen mit szenenbezogenem Rendering kann man jedoch sehr nahe kommen. Weit, weit näher als nur ein normales Foto zu optimieren.

Zunächst benötigen Sie eine RAW-Aufnahme. Anschließend sollte es mit einem Kameraprofil verarbeitet werden, das für das rahmenbezogene Rendern erstellt wurde. Freeware, DCamProf, kann dies und Sie können hier Quelle / Dokumente / ausführbare Dateien abrufen, um Photoshop ACR-kompatible Kameraprofile zu erstellen:

https://www.ludd.ltu.se/~torger/dcamprof.html

Sobald Sie dies haben, passen Sie einfach die Schieberegler Belichtung, Temp. Und Farbton so an, dass die Farbe des Referenzpunkts auf dem Foto mit Ihrem gemessenen LAB übereinstimmt (oder bekannt ist, beispielsweise von einer Colorchecker-Karte). Passen Sie keine anderen Schieberegler an . - Dies ist für altes CS3 Vintage Photoshop. Anweisungen für Photoshop CC finden Sie am Ende dieses Beitrags

Möglicherweise müssen Sie Konvertierungen von jedem von Ihnen verwendeten Colorspace durchführen (ich empfehle Adobe RGB oder ProPhoto RGB). Bruce Lindbloom hat dafür einen praktischen Taschenrechner.

http://www.brucelindbloom.com/

Nachdem Sie ein szenenbezogenes Foto erstellt haben, können Sie es unter Beibehaltung der genauen Farbe drucken, indem Sie "Absolute kolorimetrische Absicht" auswählen, um die Farben beizubehalten. Das heißt, wenn eine Farbe in Photoshop LAB (70, 20, 25) liest, sollte sie dasselbe drucken und nahe an demselben LAB-Wert lesen. Die meisten Tintenstrahldrucker mit 8 oder mehr Tintenfarben können dies ziemlich genau, obwohl sie möglicherweise ein sogenanntes benutzerdefiniertes Profil erfordern.

Führen Sie zum Schluss immer eine Prozessüberprüfung durch. Machen Sie ein Foto von einer ColorChecker-Karte und machen Sie dann Ihre Reproduktion. Sie sollten, abgesehen von Spiegelreflexionen, bei Verwendung von Hochglanzpapier extrem genau zusammenpassen. Für solche Aufgaben ist mattes Papier vorzuziehen.

Eine letzte Überlegung. Vermeiden Sie Papiere mit optischen Aufhellern. Diese werden verwendet, um das Papier weißer aussehen zu lassen, indem UV in bläuliches Licht umgewandelt werden. Das Problem ist, dass Sie eine beträchtliche Farbverschiebung erhalten, abhängig davon, wie viel UV im Licht ist. Es neigt auch dazu, innerhalb einer relativ kleinen Anzahl von Jahren zu vergilben.

Hinzugefügt: Prozess für szenenbezogene Bildgebung in Photoshop CC mit ACR unter Verwendung eines "linearen" DCP-Profils der Kamera:

ACR hat sich im Laufe der Jahre verändert. Für Photoshop CC müssen einige ACR-Einstellungen gemäß "madmanchan" in den Adobe-Foren angepasst werden. Er ist ein Adobe-Entwickler und allgemeiner Experte für Farbmanagement.

Wählen Sie für die szenenbezogene Bildverarbeitung den Workflow "Version 1 (2003) oder Version 2 (2010)" aus, der unter dem Symbol "Kamera" und dem DCP-Profil verfügbar ist. Stellen Sie dann auf der Hauptregisterkarte (ganz links "Iris" -Symbol) die Option " Helligkeit "bei 50 und" Kontrast "bei 25. Man kann das" Schwarz "auch leicht bewegen, um die Blendung zu verringern, aber es sollte ein ziemlich kleiner Betrag sein. Andere Schieberegler bei 0.

Die Verarbeitung von Adobe ist, gelinde gesagt, undurchsichtig, aber dies hat zu guten Ergebnissen für mich geführt, die die Abbildung eines Farbprüfers mit einem durchschnittlichen dE2000 von 2 und maximal 5 ermöglichen. Es ist ungefähr drei- oder viermal besser als nur das Einstellen des Weißpunkts und des Weißpunkts L * 50 Patch.

Darüber hinaus bietet das Programm "dcraw" spezielle Optionen für die lineare Verarbeitung.

— Doug
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Hervorragende Antwort. Eine kleine Anmerkung. Ich glaube nicht, dass es möglich ist, die Belichtung in ACR korrekt zu ändern, da niemand genau weiß, was der Belichtungsregler in ACR bewirkt, und es sich nicht um eine einfache lineare Skalierung handelt. Siehe meine eigene Frage dazu und meine eigene Antwort . Persönlich Wenn ich das tun müsste, würde ich ein kleines Programm schreiben.

— Aram Hăvărneanu

@ AramHăvărneanu gibt es andere Rohkonverter, die eine ordnungsgemäße Belichtungssteuerung haben. Darktable, Rawtherapee haben es beide.

— Anzeigename

@Aram Der Schieberegler "Belichtung" arbeitet linear, jedoch nur, wenn die DCP-Tonkurve (Kameraprofil) ebenfalls linear ist (Szene bezogen). Normalerweise verwenden DCPs keine lineare Tonkurve und der Belichtungsregler arbeitet nicht linear und komprimiert Glanzlichter. Eine gute Möglichkeit, die Tonkurvenreaktion insgesamt zu überprüfen, besteht darin, ein szenenbezogenes Bild mithilfe des Matrixprofils, das Sie unter www.color.org finden, in D50XYZ zu konvertieren. Diese sind in gamma = 1. Dann überprüfen Sie sie einfach anhand der Colorchecker XYZ-Reflexionsspezifikationen.

— Doug

@ Doug ausgezeichnete Informationen! Sehr geschätzt. Vielleicht können Sie es als Antwort auf meine Frage hinzufügen?

— Aram Hăvărneanu

Aus irgendeinem Grund funktioniert brucelindbloom.com nicht mehr. Vielleicht ist es überladen worden

— joojaa

Klingt für mich etwas zweifelhaft ... Eine Karte an sich hat KEINE feste L * a * b * -Farbe - das ist ein Produkt des Reflexionsvermögens der Karte bei verschiedenen Wellenlängen und der Intensität und Wellenlängenverteilung der Beleuchtung . Im Dunkeln ist L * 0. Beleuchten Sie es mit einem farbigen Licht und Ihr a * b * ändert sich. Beleuchten Sie es mit einem "weißen" Licht mit einer anderen Wellenlängenverteilung und Ihr a * b * kann sich aufgrund von Metamerie ändern. Beleuchten Sie es mit einer anderen Farbtemperatur und die Dinge werden sich ändern. Ändern Sie die Helligkeit der Beleuchtung oder den Abstand oder Winkel der Karte relativ zur Lichtquelle, und Ihr L * ändert sich.

Angenommen, Sie nehmen das Bild unter der richtigen Standardbeleuchtung auf, unter der die L * a * b * -Werte Ihrer Originalkarte gemessen wurden (was sich durchaus von natürlichem Licht oder Kamerablitz unterscheiden kann - beim kommerziellen Druck wird häufig D50 verwendet) Wenn das, woran Sie interessiert sind, in allen Kanälen in den linearen Teil der Sensorantwort fällt (Anti-Blooming-Sensoren verwerfen einen Teil der Ladung, wenn sich das Pixel gut füllt), können Sie wahrscheinlich den Belichtungspegel anpassen, um ihn zu erhalten die Karte, die Ihren gewünschten L * -Werten entspricht. Beachten Sie jedoch, dass Ihr L * -Wert auch bei Verwendung von Standardbeleuchtung je nach Abstand und Winkel zur Lichtquelle variiert. Sowohl Helligkeit als auch Farbe können aufgrund von zusätzlichem Licht variieren, das von umgebenden Objekten auf diesen Teil der Szene reflektiert wird .

Die übliche Methode zur Messung von Farben, wenn Genauigkeit wichtig ist, ist die Verwendung eines sogenannten Spektrophotometers. Hierbei handelt es sich normalerweise um Kontaktinstrumente (oder Nahkontaktinstrumente), mit denen das Reflexionsvermögen des Zielfelds über einen ganzen Wellenlängenbereich gemessen wird, wodurch auch Berechnungen möglich sind genaue XYZ-Farbwerte, anstatt zu versuchen, eine genaue Farbe allein aus RGB-gefilterten Proben zu ermitteln, was nicht immer richtig ist (wie jeder, der versucht hat, Glockenblumen zu fotografieren, wahrscheinlich bemerkt hat). Aus diesem Grund verwenden professionell erstellte ICC-Farbprofile normalerweise ein Spektrophotometer, um gedruckte Farbfelder zu messen.

Das heißt nicht, dass Sie mit einem Foto keine nützlichen Dinge tun können - Sie müssen sich nur der Probleme und Einschränkungen bewusst sein.

— JerryTheC
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