Es hängt davon ab, ob. Besonders bei der Produktion von Bildern, die in Schwarzweiß angezeigt werden.
Wenn digitale Sensoren einen unbegrenzten Dynamikbereich hätten, wäre das nicht so wichtig, aber wir alle wissen, dass sie durch ihr Grundrauschen begrenzt sind.
Wenn Sie den Farbfilter zum Zeitpunkt der Aufnahme verwenden, können Sie einen bestimmten Farbkanal reduzieren, der sonst möglicherweise ausgeblasen würde, während die Helligkeit der beiden anderen Farbkanäle erhalten bleibt. Wenn zum Beispiel die Szene im Rotkanal viel mehr Helligkeit hat, als ich im endgültigen Bild haben möchte, kann ich einen Grünfilter verwenden, um den Rotanteil zu reduzieren, ohne das Grün (und in geringerem Maße auch das Blau) zu reduzieren. Mit dem Grünfilter kann ich auch belichten, sodass das Grün und der Blau noch heller werden, während die Rottöne unter der vollen Sättigung bleiben.
Aber heute, mit Digitalkameras, würde ich einfach stattdessen in Farbe aufnehmen, den Gelbfilter in der Post anwenden (oder welche anderen Farbfilter ich will) und dann das Bild in Schwarzweiß konvertieren?
Nicht genau. Digitale Filter funktionieren nicht immer auf die gleiche Weise wie tatsächliche physische Filter und liefern daher nicht immer die gleichen Ergebnisse . Möglicherweise können Sie sehr nahe kommen , aber es gibt immer noch keinen Ersatz für die Verwendung von tatsächlichen Filtern, wenn Sie vorhaben, das Bild mit einem bestimmten Gleichgewicht zwischen bestimmten Farben und den Grautönen, die sie in Schwarzweiß erzeugen, darzustellen.
Bei den meisten allgemeinen Raw-Konvertern mit einer speziellen Registerkarte "Monochrom" sind die Anzahl und die Farbe der Filter, die angewendet werden können, normalerweise ziemlich begrenzt. Die verfügbaren Optionen sind normalerweise Rot → Orange → Gelb → Keine → Grün . Die Dichte / Stärke einer bestimmten Filterfarbe kann jedoch häufig nicht geändert werden. Wenn Sie zwischen diesen Optionen eine bestimmte Farbe oder einen Blaufilter wünschen, haben Sie häufig Pech.
Spezielle Schwarzweiß- / Monochrom-Bearbeitungsanwendungen oder Plugins wie die Silver Efex Pro von Nik oder die Topaz- Schwarzweiß- Effekte bieten häufig eine größere Auswahl, einschließlich spezifischer Filter mit unterschiedlichen Stärken. Sie können sogar durch die Namen ihrer analogen Gegenstücke gekennzeichnet sein, z. B. Lee # 8 Yellow oder B & W Light Red 090 . Sie wirken jedoch immer noch auf das Licht, nachdem es von Ihrem Sensor erfasst wurde, und nicht zuvor. Die Einschränkungen des Dynamikbereichs einer Kamera beschränken also auf das eine oder andere Maß, wie nahe Sie einem tatsächlichen Filter kommen, wenn Sie ihn in der Nachbearbeitung verwenden.
Was Sie für die Farbtemperatur und die Feinabstimmung entlang der Achsen Blau ← → Gelb und Magenta ← → Grün eingestellt haben, hat Auswirkungen, ist jedoch nicht immer mit der Verwendung eines Farbfilters identisch. Wenn Sie die Farbtemperatur einstellen, werden so ziemlich alle Farben in die eine oder andere Richtung verschoben. Farbfilter bestimmen wesentlich selektiver, welche Farben betroffen sind . Sie können das HSL- Werkzeug (Hue Saturation Luminance) in vielen Nachbearbeitungsanwendungen verwenden, um die Feineinstellung zu optimieren, aber Sie haben den Dynamikbereich Ihrer Kamera immer noch unnötigerweise stärker eingeschränkt, als wenn Sie den Filter vor der Belichtung auf das Licht angewendet hätten Sie können den Dynamikumfang Ihrer Kamera nur bei dem Licht nutzen, das Sie erfassen möchten.
Sie können den Kontrast im Post-Modus verringern, um beispielsweise den Effekt eines Blaufilters zu imitieren, aber möglicherweise erzielen Sie nicht genau den gleichen Effekt. Sie opfern auch hier den Dynamikbereich, indem Sie den Filter auf die digitale Information nach der Aufnahme und nicht auf das Licht vor der Aufnahme anwenden .
