Was Sie tun möchten, kann ein sehr komplexer Problembereich sein. Farbtheorie, Farbkorrektur / Weißabgleich usw. ist ein sehr komplexes Feld. Um sicherzugehen, dass ich es verstehe, versuchen Sie, einen Algorithmus zu erstellen, mit dem der Weißabgleich einer Szene basierend auf der Beleuchtungslichtquelle in der Szene richtig eingestellt werden kann. Möglicherweise können Sie das tun, was Sie tun müssen, und viele der Algorithmen, die Sie verwenden müssten, sollten heutzutage verfügbar sein.
Einige Punkte, die Sie berücksichtigen und in Ihre Verarbeitung einbeziehen sollten:
- Keine Lichtquelle in der Szene
- Zum Beispiel: Die Sonne beleuchtet eine Szene hinter dem Fotografen
- Ein weiteres Beispiel: Blitz außerhalb der Szene oder andere Beleuchtung
- Dies ist wahrscheinlich das größte Problem und würde es so gut wie unmöglich machen, eine lichtquellenbasierte Farbkorrektur durchzuführen
- Mehrere Lichtquellen
- Es können mehrere Lichtquellen mit derselben Farbtemperatur vorhanden sein
- Von größerer Bedeutung sind mehrere Lichtquellen mit unterschiedlicher Farbtemperatur
- Schlüsselfrage: Was möchten Sie tun, wenn eine Szene mit mehreren Lichtquellen unterschiedlicher Farbe beleuchtet wird?
- Umgebungslichtquellen gegen Punktlichtquellen
- Beispiel: Die Sonne beleuchtet einen Raum durch ein Fenster, wobei zusätzliche Beleuchtung die schattierten Teile beleuchtet
- Schlüsselfrage: Auf welcher Quelle möchten Sie den Weißabgleich durchführen?
- Lichtquellen radikaler Farbe
- Manchmal haben Sie Szenen, die von primären Lichtquellen mit radikalen Farben beleuchtet werden
- Zum Beispiel: rot, grün, blau, lila, gelb usw.
- Die blau / gelb / rote Ebene kann als Extreme der normalen Farbtemperatur angesehen werden
- Das Grün / Lila / Magenta-Flugzeug könnte als extremer Farbton angesehen werden
- Keine gesättigte Farbe, weder primär noch sekundär, ist ein gutes Ziel für den Farbausgleich einer Szene, da dies wahrscheinlich zu einem ausgeprägten Farbstich in Ihrem Bild führen würde
- Schlüsselfrage: Was tun Sie, wenn Ihre Szene keine gemeinsame Umgebungs- oder Primärbeleuchtung hat und vollständig oder hauptsächlich von radikalen Farben beleuchtet wird?
Wenn wir keine Beleuchtung in der Szene und keine radikalen Farben aus dem Problembereich ausschließen, ist es wahrscheinlich möglich, die Farbtemperatur von Lichtquellen in der Szene zu identifizieren und zu messen. Heutzutage sind einige ziemlich fortschrittliche Formerkennungsalgorithmen verfügbar, die es ermöglichen würden, alle Lichtquellen in einer Szene zu identifizieren, vorausgesetzt, Sie haben eine anständige Basis oder bekannte Lichtquellenformen. Sobald Sie jede Lichtquelle identifiziert haben, können Sie wahrscheinlich eine Art Tristimulusberechnung verwenden, um die Farbtemperatur der Lichtquelle zu bestimmen, indem Sie die grünen, roten und blauen Subpixelwerte oder RAW-Bayer-Pixelwerte mit den richtigen Gewichten verwenden, um Ihre drei Luminanzen zu erzeugen Spitzen.
Ihr Algorithmus wird besonders komplex, wenn Sie nicht standardmäßige oder radikale Szenenbeleuchtung verwenden. Extrem gesättigte Lichtquellen sind keine guten Weißabgleichziele, da sie weit vom "Weiß" -Bereich eines Farbumfangs entfernt sind. Es ist sehr wichtig zu wissen , welcher Teil der Szene am meisten „neutral“ ist , so dass Sie eine richtige „grau oder weiß“ wählen können Ihre Weißabgleich auf der Basis auf, so dass im Grunde wie ist weiß Balance funktioniert. Es ist möglicherweise möglich, Ihre Szene anhand einer anderen Grundfarbe wie Rot farblich auszugleichen. Ich weiß jedoch nicht genau, wie Sie vorhandene mathematische Formeln ändern müssten, um einem solchen Ansatz gerecht zu werden (es gibt eine ganze Menge komplexer Mathematik in der Farbtheorie beteiligt.)
Die schwierigste Situation ist, wenn keine Lichtquellen in der Szene vorhanden sind. Wenn die Szene von einer Lichtquelle außerhalb der Szene beleuchtet wird, ist es so gut wie unmöglich, ihre Farbtemperatur zu berechnen. Wenn Sie das Kameradesign ziemlich radikal angehen möchten, können Sie einige grundlegende Lichtmesssensoren an allen Seiten des Kameragehäuses anbringen. Dies würde es ermöglichen, Licht aus allen Richtungen zu messen, wäre jedoch nicht ganz genau, und die Gewinne bei all der zusätzlichen Komplexität wären wahrscheinlich gering. Ein anderer Ansatz könnte darin bestehen, ein Blitzschuhgerät zu erstellen, das mit mehreren Spotmessgeräten verbunden werden kann und der Kamera für jede Lichtquelle, auf die Sie ein Messgerät richten, genaue Beleuchtungswerte liefert. Szenen mit mehreren Lichtquellen oder Quellen mit radikaler Farbe würden immer noch einen sehr komplexen Algorithmus ergeben.
Der Versuch, die Farbtemperatur der Lichtquellen Ihrer Szenen beispielsweise anhand eines einfachen Fotos einer Farbkorrekturkarte zu bestimmen, wäre äußerst schwierig, wenn nicht sogar unmöglich. Sie müssten zu viele Annahmen treffen oder im Voraus wissen, welche Art von Licht Ihre Szene beleuchtet. Dies ist im Allgemeinen der Grund, warum Weißabgleich- / Farbkorrekturen normalerweise durchgeführt werden, indem der Weißabgleich der Szenen basierend auf einer bekannten neutralen Farbe in einer Szene eingestellt wird. Wenn Sie eine Landschaft zweimal in derselben Beleuchtung fotografieren, einmal mit und einmal ohne Farbkorrekturkarte, können Sie während der Nachbearbeitung eine gültige neutrale oder rein weiße Farbe auswählen, um die richtige Farbbalance festzulegen. Ich selbst habe den X-Rite ColorChecker Passport, der zwei Reihen Farbkorrekturfelder enthält. Eine Reihe ist für Landschaften und die andere für Porträts, und sie entwickeln sich von leicht kühlen zu leicht warmen Farbflecken. Ich kann die Art der Farbbalance einstellen, die ich für meine Szenen haben möchte, die für die Landschaftsfotografie tendenziell wärmer und für Dinge wie Wildtiere oder Makros neutraler weiß getönt (5500k-6500k) ist.
Wenn Sie etwas wesentlich Spezialisierteres tun, können Sie möglicherweise einen kleineren Problembereich definieren, in dem Sie einen Algorithmus erstellen können, der genau das tut, was Sie benötigen. Der Problembereich müsste ziemlich eng sein, mit ziemlich genau definierten Parametern und Grenzen, um genügend bekannte Daten zu generieren, damit der Algorithmus beim Weißabgleich einer Szene die richtigen Entscheidungen treffen kann. Jede Szene ohne primäre Lichtquellen innerhalb des Rahmens wird sehr schwierig sein, einen automatischen Weißabgleich oder eine Farbkorrektur durchzuführen.