Sie können einfach durch eine Unterbrechung unterbelichten und sich auf die Fähigkeit des Druckers verlassen, ein verwendbares Bild aus dem Film wiederherzustellen. Dies ist jedoch in Bezug auf die Bildqualität mit viel höheren Kosten verbunden als die Anforderung einer Push-Verarbeitung.
Eines der netten Dinge an (Negativ-) Druckfilmen ist, dass sie (normalerweise) einen ziemlich enormen Spielraum haben - sie können einiges an Über- oder Unterbelichtung tolerieren (z. B. zwei Stopps über und ein und ein Drittel unter) Sie können wirklich keinen brauchbaren Druck aus der Standardfilmverarbeitung wiederherstellen. Bei einer Unterbelichtung aus einer Hand ist Ihr Bild dünn (ohne Kontrast) und körnig. Der Punkt der Push-Verarbeitung besteht darin, etwas zu überentwickeln, um den Kontrast wiederherzustellen, den Sie durch Unterbelichtung verloren haben.
Wenn Sie im Voraus wissen, dass Sie um 1600 einen ISO 800-Film aufnehmen werden (oder wenn die wichtigsten Bilder auf Ihrer Rolle um 1600 aufgenommen wurden), erhalten Sie Bilder mit einer einzigen Anlaufstelle, um Bilder mit viel höherer Qualität zu erhalten. Wenn sich nur eine Handvoll Bilder auf der Rolle befinden, die mit einer höheren Geschwindigkeit aufgenommen wurden und nicht wichtiger sind als Bilder, die mit der Nenngeschwindigkeit des Films (oder Ihrer bevorzugten Geschwindigkeit für diesen Stapel) aufgenommen wurden, ist die Unterbelichtung aus einer Hand normal Die Verarbeitung führt nur zu etwas weniger als optimalen Ausdrucken (oder Scans) für diese Bilder.
Wenn Sie also ein Minilab verwenden, können Sie einfach unterbelichten und die Autokorrektur des Druckers das tun lassen, was sie tut. Die Push-Verarbeitung kann eine zusätzliche Ausgabe sein, die Sie nicht bezahlen möchten, und ein Stopp der Unterbelichtung ist bei einem Druckfilm nicht erderschütternd. Wenn es auf die ultimative Qualität ankommt, führt die Push-Verarbeitung zu Bildern mit besserer Farbe, besserem Kontrast und besserer Körnung, jedoch zu einem Preis. Es kann nicht mit siebenundfünfzig anderen Rollen zusammen verarbeitet werden, es sei denn, der Prozessor hat Push- und Pull-Laufzeiten für die Maschine geplant, sodass ein lokales Labor Zeit für Ihre Arbeit benötigen muss. Und selbst wenn Sie eine volle Prozessorlast ausführen (mehrere Rollen gleichzeitig einreichen), erhalten Sie keine normalen Preise (nur für den Fall, dass Sie denken, dass dies die ganze Zeit so funktioniert, und kommen Sie mit einer irgendwo auf der ganzen Linie rollen).
Abgesehen davon ist die nicht überschreibbare DX-Indizierung ein unaussprechliches Übel. Ich habe selten einen anderen Film als Velvia mit seiner Nenngeschwindigkeit gedreht - er war normalerweise ein Drittel unter für Chrom, ein Drittel bis zwei Drittel über für Farbnegative, und mein N war normalerweise ein Zwischenstopp für die B & W / Entwickler-Kombinationen, die ich war mit. Es variierte je nach Chargen- / Chargennummer, aber die ISO-bewertete Geschwindigkeit gab mir fast nie den Kontrast und die Sättigung, die ich wollte. Wenn die Kamera elektrische Kontakte für den DX-Code verwendet und über eine manuelle ASA / ISO-Einstellung für nicht codierte Filme verfügt, funktioniert alles ab Klebeband einwandfrei. Sie benötigen nur spezielle Aufkleber, wenn die Kamera die Filmempfindlichkeit nicht manuell einstellen kann. Ich sehe, Sie haben eine Quelle gefunden, aber natürlich sind sie nicht mehr so leicht zu finden wie früher (aber auch kein 35-mm-Film).