Was ist ETTR (Expose To The Right)?

Aufgegriffen von dieser Antwort und dieser Frage : Was genau ist ETTR? Wie kann das Bildrauschen reduziert werden? Und wie unterscheidet sich der Film von digitalen Sensoren?

Was sind in der oben verlinkten Antwort die 5 Haltestellen und hängt sie mit ETTR zusammen?

Wie kann ich diese Technik im wirklichen Leben anwenden, wenn ich fotografiere?

"Nach rechts belichten" bedeutet, dass Sie das hellste Bild aufnehmen und anschließend die Helligkeit im Post-Modus verringern, um den gewünschten Wert zu erzielen.

Das Wort "rechts" stammt aus dem Histogramm, in dem die Helligkeit üblicherweise von links nach rechts zunimmt, wodurch das gesamte Histogramm nach rechts verschoben wird.

ETTR hilft, das Rauschen zu reduzieren, indem einfach mehr Licht erfasst wird, wodurch das Photonenrauschen reduziert wird und ein besseres Signal-Rausch-Verhältnis (aufgrund eines größeren Signals) erzielt wird. Der Grund dafür, dass Fotos mit hohem ISO-Wert verrauscht sind, liegt in der geringen Lichtintensität und der Verstärkung eines schwachen Signals.

Die Technik funktioniert, vorausgesetzt, Sie erhöhen die Belichtung nicht bis zu dem Punkt, an dem sie den maximal möglichen Wert erreicht und abgeschnitten wird, da dies zu einem Informationsverlust führt (bekannt als Ausschneiden / Aufblasen der Glanzlichter). Typischerweise wird dies als ein Bereich des Bildes (normalerweise Himmel) gesehen, der rein weiß geworden ist.

Im Prinzip funktioniert die Technik für Filme. Wenn Sie beim Drucken die linke Seite freilegen und dann das Bild verschieben müssen, wird die Körnung erhöht. Der Film hat jedoch eine andere Cutoff-Eigenschaft, da die Lichter sanft abfallen, anstatt an eine harte Grenze zu stoßen.

Hier ist ein Experiment, das ich durchgeführt habe, um den Effekt zu demonstrieren (und einen Blog-Artikel abzulehnen, in dem behauptet wurde, ETTR habe nicht funktioniert):

Hier ist die Belichtungsmessung mit Kamera:

Hier habe ich ETTR verwendet und die Belichtung des Kamera-Messgeräts mit einer längeren Belichtung um 1 Stufe erhöht:

Um den Unterschied zu verdeutlichen, folgt die Standardbelichtung mit dem ETTR-Bildversatz in der Mitte:

Die Reduzierung des Rauschens ist sichtbar, insbesondere im violetten Fleck unten links.

Um es kurz zu machen, ETTR ist eine kluge Verwendung von zwei Fakten:

1. Im hellen Licht (rechts neben der Pegelkurve) sind mehr Informationen zu finden als im schlechten Licht (links neben der Pegelkurve). Dies liegt an der Tatsache, dass capter eine lineare Reaktion auf die Lichtintensität hat, während die menschliche Wahrnehmung eher logisch ist (was Sie als doppelt heller wahrnehmen, ist in der Tat nicht doppelt so viel Licht, sondern viel mehr).

2. Das Rauschen ist überall vorhanden, aber was Sie wahrnehmen, ist das Verhältnis Rauschen zu Signal: Wenn das Signal groß ist, können Sie das Rauschen nicht sehen, wenn das Signal von der gleichen Größenordnung ist oder kleiner als das Rauschen, das Sie sehen werden. Je mehr Licht Sie sammeln, desto größer ist Ihr Signal und desto geringer ist die Rauschwahrnehmung

Wenn Sie Ihr Bild (und insbesondere ein global dunkles Bild) überbelichten, verwenden Sie den rechten Teil der Ebenenkurve zum Speichern Ihres Bildes und nicht den linken. Wenn Sie dies tun, haben Sie zwei Vorteile: (1) mehr Informationen (klarere Töne) und (2) durch das Sammeln von mehr Licht erhöhen Sie das Signal / Rausch-Verhältnis (so erhalten Sie weniger sichtbares Rauschen).

In der Nachbehandlung können Sie dann Ihr Niveau korrigieren und den gewünschten Ton erhalten.

Zurück zur Filmkamera (ich bekomme ein Schwarzweißbild, das der Farbe 1 entspricht, aber leichter zu ermitteln ist). Jedes Korn hat eine Schwelle (eine Anzahl von Photonen), über der es schwarz wird und unter der es weiß bleibt (und weiß bleibt) Bei der Filmentwicklung ausgewaschen) war das "Rauschen" die Korngröße, die mit der Empfindlichkeit in Beziehung stand.

Es gibt Leute, die glauben, ETTR sei Folklore, keine Tatsache. Ctein (der mehrere Jahrzehnte Erfahrung hat und ein Meister des Drucks ist) hat geschrieben, dass es ein Volltreffer ist. (Link: http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2011/10/expose-to-right-is-a-bunch-of-bull.html ) Ich würde vorschlagen, zumindest seinen Kommentar anzusehen.

Mich? Ich respektiere Ctein sehr, aber ich neige dazu, ein wenig nach rechts zu blenden (normalerweise etwa 3/4 einer Kompensationspause), je nach Thema. Im schlimmsten Fall scheint ETTR ein Placebo zu sein, das nicht schädlich ist. Ob es wirklich hilfreich ist? Nicht jeder ist sich einig ..

Die Antworten, die Sie zitieren, enthalten die gewünschten Informationen. Es ist möglicherweise nicht "zugänglich" genug, ohne es zu lesen und es immer wieder neu zu lesen. Ich werde versuchen, zusammenzufassen, was in diesen Referenzen und an vielen anderen Stellen gesagt wurde, aber beachten Sie, dass dies eine Zusammenfassung ist und viele Details an anderer Stelle verfügbar sind.

Ein Digitalkamerasensor tendiert dazu, eine Ausgabe zu erzeugen, die in einem linearen Verhältnis zum Lichtpegel steht. Dies muss nicht der Fall sein, und hier kann es von Vorteil sein, etwas anderes zu tun, aber das ist bislang die Norm.

Wenn Sie mit einem linearen Sensor die Helligkeit halbieren, halbieren Sie den numerischen "Messwert" oder die Lichtstärke. Wenn der Messwert 4000 bei 100% der maximalen Lichtstärke des Sensors beträgt, beträgt er 2000 bei 50% der maximalen Lichtstärke des Sensors
und 1000 bei 25% bei maximal
500 bei 12,5% bei maximal
250 bei 6,25%. von maximal
125 bei 3,125% von maximal
62 bei ...

ABER jede Halbierung der Lichtstärke entspricht einer Blende oder einer EV-Stufe. Es ist weitaus intuitiver, in EV-Einheiten zu denken, aber es kann auch in Stopps ausgedrückt werden.

Der erste "Stopp" des Sensorbereichs hat einen bestimmten EV der tatsächlichen Helligkeit am oberen Rand dieses Bereichs und 1 EV weniger am unteren Rand, und der Sensor hat einen maximalen Messwert von 4000 und ein Minimum von 2000, und es gibt 2000 "Zählungen" über diese oder EV-Ebene.
Bereiche im Bild, bei denen eine EV-Stufe weniger hell als die maximale Helligkeit ist = die zweite Blende / EV-Stufe im Bild und Lichtstärken von 1000 bis 2000 und ein Bereich von 1000
Die dritte Blende weist Lichtstärken von 500 bis 1000 und einen Bereich von 500 auf
Die vierte Haltestelle hat Lichtstärken von 250 bis 500 und eine Reichweite von 250

Dies bedeutet, dass der erste Belichtungsstopp viele numerische Werte zwischen der oberen und unteren Ebene aufweist. Rauschen einer bestimmten Stärke, die einen bestimmten Prozentsatz seiner Reichweite ausmacht, entspricht einem zunehmenden Prozentsatz der Reichweite eines Stopps, wenn der Lichtpegel fällt. Angenommen, das Rauschen betrug +/- 5 Einheiten in Bezug auf den Dynamikbereich der Sensoren 4000: 1.
Im oberen Anschlag beträgt das Geräusch 5/2000 = 1/400 = 0,25% der Reichweite.
Im 2. Stopp beträgt das Geräusch 5/1000 = 0,5%.
Bis zur 8. Haltestelle steht uns der Dynamikbereich zur Verfügung
= 4000 / (2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2 × 2) ~ + 16 Sensorschritte, und die 5 Rauscheinheiten sind 5/16 oder ungefähr 31% des Bereichs. dh am op-Ende der Helligkeit kann ein gegebener Rauschpegel wenig Wirkung haben, aber wenn die Helligkeit abnimmt, verdoppelt sich das Rauschen mit jeder Abnahme von 1 Blende und der Prozentsatz, in dem das Rauschen von Signalveränderungen ist, verdoppelt sich.

Um dies in die Praxis umzusetzen, machen Sie ein Foto mit hohem ISO-Wert, auf dem das Bild langsam verrauscht. Schauen Sie nun in die Schattenbereiche - Sie werden feststellen, dass sie weitaus stärker betroffen sind - und zwar in etwa umgekehrtem Verhältnis zu ihrer Helligkeit.

Also - EV-Pegel, die nahe am oberen Rand des maximalen Lichtlenkungspegels des Sensors liegen, sind weniger störanfällig. Es spielt keine Rolle, wie hoch das Lichtniveau ist, solange es zu gegebener Zeit korrigiert werden kann. Vielmehr schieben wir alle Helligkeitsstufen nach oben, bis die hellste Stufe fast abgeschnitten ist. Dies ermöglicht es den unteren Ebenen, so viele Sensorvariationen wie möglich zu haben.

Beachten Sie, dass 5 Stopps nur ein bequemer Bereich waren, den Sie berücksichtigen sollten - dieser Effekt des Verschiebens nach rechts spielt eine Rolle im gesamten Bereich.

Film reagiert auf Licht in der Regel logarithmisch, sodass eine größere Variation der Pegel in einen niedrigeren effektiven Bereich gebracht wird.

Ich dachte, es lohnt sich, dieses Zitat aus einem Whitepaper von Adobe hinzuzufügen , da es eine Erklärung des Unternehmens ist, das die beliebteste Software für die Verarbeitung von Fotos und insbesondere für die Konvertierung von RAW-Daten in Bilder herstellt.

Möglicherweise sind Sie versucht, Bilder zu unterbelichten, um das Ausblasen der Glanzlichter zu vermeiden. Wenn Sie dies jedoch tun, verschwenden Sie eine Menge der Bits, die die Kamera erfassen kann, und es besteht ein erhebliches Risiko, dass die Mitteltöne und Schatten gestört werden. Wenn Sie eine Unterbelichtung vornehmen, um die Details der Hervorhebungen beizubehalten, und dann feststellen, dass Sie die Schatten in der Rohkonvertierung öffnen müssen, müssen Sie diese 64 Stufen in der dunkelsten Blende über einen größeren Tonwertbereich verteilen, was das Rauschen verstärkt und zur Posterisierung einlädt .

Die richtige Belichtung ist bei der digitalen Erfassung mindestens genauso wichtig wie bei Filmen. Im digitalen Bereich bedeutet die richtige Belichtung jedoch, die Glanzlichter so nah wie möglich am Ausblasen zu halten, ohne dies tatsächlich zu tun. Einige Fotografen bezeichnen dieses Konzept als „Expose to the Right“, da Sie sicherstellen möchten, dass Ihre Glanzlichter so nah wie möglich an der rechten Seite des Histogramms liegen.

Eine wichtige Erkenntnis ist, dass sich Digital- und Filmfotografie in Bezug auf den Umgang mit Empfindlichkeit grundlegend unterscheiden, und dass sich darüber hinaus auch verschiedene Sensortypen unterscheiden.

Bei negativer Filmbelichtung wird Ihre Filmempfindlichkeit durch die Größe der einzelnen Körner bestimmt. Während die Körner bei Unterbelichtung deutlich sichtbarer werden (da sie sich weniger überlappen), bestimmt die Wahl des Films im Wesentlichen sowohl die räumliche Auflösung als auch die Fähigkeit, unterschiedliche Leuchtstärken darzustellen.

Auch der Film ist von sich aus wirklich träge. Wenn kein Licht darauf fällt, können Sie es monatelang "belichten" (dh in der Kamera oder in der Patrone aufbewahren), ohne es zu wechseln, bevor Sie es an die Entwicklung weitergeben

Digitale Sensoren sind ganz anders. Die Größe der Fotozellen ist festgelegt (obwohl Sie möglicherweise mehrere Elemente in der Nachbearbeitung kombinieren, um das Rauschen etwas zu reduzieren), und das Konzept der "Charge Wells" bedeutet, dass die resultierende Spannung im Wesentlichen proportional zur ankommenden Lichtenergie ist. Sensoren sind heutzutage entweder erheblich kleiner als ein typischer Filmsensor und / oder wesentlich empfindlicher. Ein Hauptfaktor in Bezug auf die Empfindlichkeit, insbesondere bei kleineren Sensoren oder hochauflösenden Sensoren, ist die Photonenzahl: Die Anzahl der für jedes Pixel registrierten Photonen kann so gering sein, dass die statistische Variation ihrer Anzahl eine signifikante Quelle für Bildrauschen darstellt: Photonenrauschen.

Dann erfolgt eine analoge Verstärkung und anschließende Quantisierung.

ISO auf digitalen Sensoren wird zur Bestimmung der "richtigen Belichtung" und zur Beeinflussung der analogen Verstärkung verwendet (ein Verfahren, das Audioingenieure als "Gain Staging" vor der Quantisierung kennen).

In welchem ​​Maße? Bei einigen Sensortypen können ganze ISO-Stopps die analoge Verstärkung beeinflussen, während gebrochene ISO-Stopps nur die Messung und Verarbeitung beeinflussen (ISO160, ISO200, ISO250 verwenden möglicherweise alle die gleiche Analog- / Quantisierungskonfiguration, messen jedoch mit + 1 / 3EV, 0EV und -1) / 3EV der Korrektur und dann das Ergebnis digital kompensieren).

Es gibt auch "ISO-invariante" Sensoren wie Sony Exmor, die nichts an den Analog- und Quantisierungspfaden ändern: Ein ISO200-Bild, das durch 4 Blenden unterbelichtet wird, enthält dieselben Daten wie ein ordnungsgemäß belichtetes ISO3200-Bild auf diesen Sensoren. Es wird lediglich unterschiedlich interpretiert . Dies bedeutet auch, dass es mit diesen Sensoren fast unmöglich ist, Glanzlichter bei höheren ISO-Werten zu erzeugen, zumindest in den Rohdateien.

Während nicht alle Sensoren eine vollständige ISO-Invarianz aufweisen, verfügen größere Sensoren mit potenziell größeren Fotoseiten häufig noch über gute Digitalisierungsreserven und damit über eine hohe Widerstandsfähigkeit gegen überbelichtete Spitzlichter, sodass überbelichtete Bilder mit höherer ISO-Qualität (zumindest bei der Arbeit mit Rohdateien) in der Regel mit vergleichbarer Qualität sind "richtig" belichtete Bilder mit niedrigerem ISO-Wert, daher kann das Wählen einer positiven Belichtungskorrektur oder einer Blitzkorrektur zu einer besseren Schattenauflösung führen.

"Rechts belichten" hat also je nach verwendetem Sensor und ISO-Einstellung ganz unterschiedliche Reserven, wobei größere Sensoren und größere ISO-Werte häufig größere Reserven haben, um mehr Licht in die Kamera zu bringen, als dies bei einer "durchschnittlichen" Messung der Fall wäre.