Warum sind Cine-Objektive so viel teurer?

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Vergleichen Sie beispielsweise ein Cine-Objektiv wie das Zeiss Compact Prime CP.2 50 mm / T2.1 (3.900 US-Dollar) mit einem High-End-DSLR-Objektiv wie dem Canon 50 mm 1: 1,2 l (1.418 US-Dollar). Beide sind EF-Mount, haben die gleiche Brennweite und es scheint, dass die Canon ein schnelleres Objektiv ist. Ein weiteres Beispiel ist der Vergleich des Canon CN-E 30-300 mm T2.95-3.7L (45.000 USD) mit dem EF 28-300 mm 1: 3,5-5.6L IS USM (2700 USD).

Was macht ein Kinoobjektiv so teuer (Konstruktion, Bildqualität usw.)? Was können diese Objektive, die normale High-End-DSLR-Objektive nicht können? Können Fotografen von den Merkmalen von Filmobjektiven profitieren?

— jp89
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Cine-Objektive müssen bestimmte Einschränkungen überwinden, die für Standbildkameras eigentlich nicht gelten.

Bei unbewegten Objektiven tritt normalerweise das Phänomen des "Atmens" während des Fokussierens auf. Durch das Atmen wird das Bild größer, wenn sich der Fokus verschiebt. Dies ist bei einer Standbildkamera kein Problem, bei Videoaufnahmen jedoch ein großes Problem. Das zu reparieren ist sozusagen nicht kostenlos. :)

Zoomobjektive für Standbildkameras sind häufig variabel fokussiert. Der Fokus ändert sich beim Zoomen. Dies gilt jedoch nicht für Cine-Objektive. Diese sind parafokal. Mit anderen Worten, Sie können hinein- und herauszoomen und der Brennpunkt bleibt derselbe. Auch hier nicht frei zu beheben.

Letzter Gedanke ... Band. Ich glaube nicht, dass das Verkaufsvolumen den Preis beeinflusst. Das ist die Angebots- / Nachfrageseite der Dinge, sie verkaufen einfach nicht genug, um die Gewinnmargen zu erzielen.

In Bezug auf den Nutzen für einen dSLR-Benutzer lautet die Antwort, dass es beim Aufnehmen von Videos dasselbe ist wie für einen Videofilmer.

— John Cavan
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Die Lautstärke ist ein großer Faktor. Vergleichen Sie die Zahl der Leute, die mit großen Sensor-Cine-Kameras wie der RED fotografieren, mit der Zahl der Leute, die eine DSLR besitzen!

— Matt Grum

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Vergessen Sie nicht, dass Cine-Objektive werkseitig kalibrierte T-Blenden verwenden (die auf Blendenwerten basieren, jedoch die Lichtabsorption des Objektivs berücksichtigen). DSLRs haben nichts dagegen, wenn sich die Belichtung zwischen Objektiven mit derselben theoretischen Blende ändert: Cine-Objektive.

— Berzemus

Es wird gemunkelt, dass Kinogeräte in Hollywood nur dann als Standard angesehen werden, wenn sie einen 5-stelligen Preis haben. Oder mit anderen Worten, eine Angebots- / Nachfragesache in der Tat.

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Ein großer Faktor ist, dass Cine-Objektive am häufigsten farblich abgestimmt sind, sodass Sie Objektive austauschen oder mehrere Kameras verwenden können und eine identische Farbbalance für jede Kamera garantiert ist. Sie werden keine subtilen Farbverschiebungen in einzelnen Fotos einer Serie bemerken, aber mit einem animierten Filmbild und vielen Bearbeitungen ... ist es schmerzhaft offensichtlich. Die Farbanpassung ist so wichtig, dass beim Betrachten von Credits fast immer eine separate Zeile für den Farbtimer angezeigt wird.

Ein weiterer wichtiger Faktor ist, dass einige Filme mit anamorphotischen Linsen gedreht werden. Dies ist eine Spezialität, die in Johns Kommentar zur produzierten Menge eingeht, da es an Skaleneffekten und all diesen wirtschaftlichen Dingen mangelt.

— Patrick Hughes
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