Wurden Objektive für Filme entwickelt, um unterschiedliche Farben in unterschiedlichen Tiefen zu fokussieren, und was bedeutet das für digital?

Ich habe das Buch Adobe Photoshop CS5 für Fotografen: Der ultimative Workshop von Martin Evening & Jeff Schewe (Focal Press. 2011) gelesen und diesen Absatz über Filmobjektive und DSLRs gelesen:

… Filmlinsen wurden entwickelt, um ein Farbbild in drei separate… Filmemulsionsschichten aufzulösen, die sich überlagern. Folglich wurden Filmlinsen entworfen, um die roten, grünen und blauen Wellenlängen in geringfügig unterschiedlichen Abständen und in noch weiteren Abständen zu den Eckkanten des Filmemulsionsbereichs zu fokussieren. Da sich die roten, grünen und blauen Fotoseiten auf dem digitalen Sensor alle in derselben Fokusebene befinden, sollten Linsen… jetzt die Wellenlängen Rot, Grün und Blau auf eine einzige Fokusebene fokussieren.

Was bedeutet dies in der Praxis bei Verwendung eines Filmobjektivs auf einer DSLR? Das Buch enthält keine Auswirkungen. Der obige Text stammt aus einem Kapitel mit dem Titel "Verbessern der Schärfe der Kameraaufnahme", daher hat er vermutlich etwas mit der Bildschärfe zu tun. Könnte dies auch die Farbgenauigkeit beeinflussen? Wie? Noch etwas? Sind die Unterschiede "nur Labor" oder sollten sie mit bloßem Auge gesehen werden?

Ich habe ein paar Fotos mit Filmobjektiven auf einer DSLR gemacht, aber ich weiß nicht, was / wo ich sie mir ansehen soll. Die Auswirkungen des Objektivs auf die Schärfe sind anhand meiner Aufnahmen schwer (unmöglich) zu beurteilen, da die meisten von ihnen aufgrund des kombinierten Effekts der unerfahrenen manuellen Fokussierung und der Qualität des Fokussierbildschirms und des Suchers der Canon 450D unscharf sind.

Es ist viel Unsinn. Das Ziel für Objektivdesigner in den Filmtagen war das gleiche wie heute - sich einer apochromatischen Leistung zu nähern (oder diese zu erreichen) . Das heißt, eine Linse zu entwerfen, die alle sichtbaren Wellenlängen des Lichts auf eine einzelne Ebene (oder auf einen einzelnen Punkt) fokussiert. Das ist nicht einfach.

Es ist wahr, dass einige modernere Objektivdesigns diesem Ideal viel näher kommen als typische ältere Objektive. Dies hat jedoch mit Fortschritten bei Materialien (wie Materialien mit geringer Dispersion, die bei Brechung weniger "Regenbogen" erzeugen, und Materialien mit anomaler Dispersion, die Regenbogen mit "Rückwärts" erzeugen) und Konstruktion zu tun, nicht mit einer Änderung der Designphilosophie.

Wenn das Apo-Ziel nicht getroffen wird (was die meisten Objektive tun, insbesondere bei kürzeren Brennweiten / größeren Winkeln), führt dies zu einer seitlichen chromatischen Aberration (Farbsäume, die Sie in Bereichen mit hohem Kontrast sehen können). Solange sie nicht wirklich schlecht sind, können sie korrigiert werden (oft erledigt die Kamera dies für Sie, wenn Sie JPEGs aufnehmen). Mit RAW-Verarbeitungsprogrammen können Sie häufig ein Linsenprofil anwenden, um sowohl chromatische Aberration als auch geometrische Verzerrungen zu behandeln.

Der einzige wirkliche "digitale Unterschied", den ich kenne (neben der Erstellung von Objektiven speziell für die kleineren Formate vieler Digitalkameras), besteht darin, dass der Antireflexionsbeschichtung auf der Rückseite des Objektivs größere Aufmerksamkeit geschenkt wird, da der digitale Sensor viel ist reflektierender als Film, daher ist Streulicht hinter der Linse ein viel größeres Problem.

Diese Aussage über Objektive, die absichtlich entworfen wurden, um Farben in getrennten Ebenen zu fokussieren, klingt zweifelhaft. Schon in Filmtagen war "APO" ein Verkaufsargument für Objektive - "Apochromatic"; APO bedeutet, dass alle drei Farben tatsächlich in ein und derselben Ebene fokussiert sind. Daraus können wir schließen, dass dies keine leichte Aufgabe war und dass es ein wünschenswertes Merkmal war.

Ein Film, der leicht dreidimensional ist, hat den Objektivdesignern möglicherweise etwas mehr Spielraum gegeben, vermute ich. Digital ist rücksichtsloser.

Dies ist aus zwei Gründen unwahrscheinlich:

1. Der Fall für monochromatische Filme wird ignoriert.

2. Es ist schwierig, den Film flach auf die Trägerplatte zu legen, und die leichte Krümmung des Films wird höchstwahrscheinlich die Schichtdicken stark überschreiten.
   Siehe diese Diskussion von Norman Koren (drei bis vier Seiten nach unten scrollen).

Das Entwerfen eines Objektivs zur Fokussierung auf verschiedene Schichten basierend auf der Wellenlänge, wobei die Schichten selbst dünner sind als die mechanische Toleranz der Linse / Körperteile, scheint mir ein wenig übertrieben (wenn nicht sogar übertrieben) zu sein.

Als Ingenieur habe ich jedoch einige lustige Versuche gesehen, ein Projekt zu überarbeiten. Daher ist es möglich, dass ein oder zwei Designteams diese Überlegung wirklich angestellt haben und sich die Mühe gemacht haben, das Objektiv tatsächlich für die Filmstruktur zu optimieren.

Nebenbei bemerkt - wenn diese Aussage tatsächlich wahr ist, dann könnten Foveon-Sensoren hier einen Vorteil haben ...